Sur It’s the Long Goodbye, James Graham, le chanteur de The Twilight Sad, aborde des sujets douloureux qui le touchent directement, en particulier la maladie puis la disparition de sa mère, atteinte de démence.Au même moment, une naissance et un épuisement mental viennent modifier le quotidien. Le groupe s’arrête un temps. Les concerts sont suspendus,

Charlotte Cornfield écrit Hurts Like Hell à partir de notes accumulées au fil du temps — phrases saisies sur téléphone, souvenirs reformulés, fragments de conversations. Rien n’est encore structuré, mais ces éléments finissent par trouver leur place et les morceaux émergent progressivement, sans plan défini.Il faut aussi préciser que Cornfield est devenue mère depuis peu,

Au moment où Stuck entre chez Electrical Audio pour enregistrer Optimizer, le groupe sort d’une série de concerts qui a directement fait évoluer son écriture. Les morceaux prennent forme dans cette continuité immédiate : un travail engagé à partir des conditions concrètes de tournée, où les questions de durée, de fatigue et de contraintes économiques

MEMORIALS réunit Matthew Simms et Verity Susman autour d’un travail engagé depuis plusieurs années entre composition instrumentale et création pour le cinéma et la radio.Après plusieurs commandes pour ces formats, le duo s’est attelé à l’écriture de All Clouds Bring Not Rain en puisant dans un réservoir de motifs, d’idées et d’enregistrements déjà développés pour

SUEP s’est construit à partir de lieux de vie partagés, de studios improvisés et d’un réseau de groupes gravitant autour de Gob Nation, collectif londonien rassemblant plusieurs formations de la scène indé. Mené par Georgie Stott et Joshua Harvey, le groupe s’organise selon une logique où les allers-retours entre membres, projets parallèles et pratiques DIY

Anthology Recordings poursuit son travail d’exhumation minutieuse avec If You Wanna Laugh, You Gotta Cry Sometimes: Archives Vol. 3, 1972-1975, qui documente une nouvelle séquence des années de formation de Robert Lester Folsom, juste avant Music and Dreams. Plus qu’un complément à ceux déjà parus, ce troisième volume se situe à un moment charnière :